北方考拉

《潜伏》热播，看过，不做评论。

这是我在看过15至30集《潜伏》之后，最想在博客上留的一行字。短的少于微博140字的限制。不想多写的主要原因是，从第15集开始，余则成就开始从少校提升为中校，从主任提升为副站长。此种的争斗，绝非一两句话能够说清楚。

本人看《潜伏》是从15集开始的，看一集就想看两集，花了两个周末的时间，从第15集看到第30集，再从第1集看到第14集。

潜伏，目前是除了猪流感之外最热门的关键词。越短的题目，越难做文章。短题目也说明本人也没有考虑成熟。文章是先有题目？还是先有内容？这是一个哲学难题。

简单评论一下热剧《潜伏》，评到哪里算哪里。

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虐童疑云，英文名字更准确《doubt》，一部关乎宗教和信仰的影片。

神父在剧中布道三次，讲了两个故事，讲演精彩。凭着记忆将这两个故事转述如下：

神父的第一次布道的主题是当我们产生怀疑的时候怎么办？结论是怀疑和确定一样有力。其中神父在演讲时引用了一个故事：

一个夜晚，一艘货轮失火沉没。只有一个船员幸存了下来，他发现了救生艇并撑起了帆。

根据航海理论，船员将目光投向了天空，解读星位。他将航线调向自己的家园，然后筋疲力尽地睡去。

此后的20个夜晚，天空阴云密布，船员再也没有看到星星。他觉得自己的航线是正确的，但却无法验证。

随着时间慢慢流逝，船员也日渐消瘦。他开始了怀疑：我的航向是对的么？我是否走在回家的路上？还是我已经彻底的迷失了方向，最终会惨死在异乡？这些都无从获知。

星象所传达的信息，是不是因为我身处绝境而产生的幻想？或者说我真的看到了真相……

在没有结果之前，海员只能在怀疑中坚持。

另外一个故事是神父在第二次布道的时候讲的，是关于流言和八卦。

“闲话别人是罪吗?” 妇人问神父。“全能的上帝请指引我！”

“先别急，请你现在回家，拿个枕头到屋顶上去，用刀把它割开枕头，然后再来找我。”神父说。

女人回到家，拿上枕头和刀，从防火梯爬到屋顶。她戳破了枕头，然后回到教堂。

“你用刀把它戳破了吗？”神父问道。

“是的，神父。”

“然后呢？”

“羽毛。” 妇人说。“羽毛，到处都是羽毛，神父。”

神父说，“现在回去，把每根飘飞的羽毛都找回来。”妇人回答说，“不可能的啊！我不知道它们飘哪去了？！”风吹的到处都是。

神父说，那就是流言！

神父的最后一次布道主题是道别，没有引用故事。

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智慧来自民间，草根的语录不比精英的差。

网络中，回帖比原帖精彩的不乏其例。比如网易的评论、比如天涯社区的评论。当然其他站点也有这种情况，问得好，答得妙。一点都不比外交部部长答得差。回帖精彩是智斗的结果，是发散思维的典型例证。

最近看到很多评论，比影视剧都精彩，句句要害、针针见血。典型的例子是关于《我们的团长我们的团》，电视剧从开始播出就在网络上引起网友评议，网友们的评论个个精彩。估计在网络的推动下，此剧一定会很热。

在网络的推动下，就连我这个不看电视的主，也于昨晚看了一集。电视剧很煽情，伪团座很傻，看了就上瘾。但因为习惯问题，估计不会继续观看。不看电视的主要原因就是电视互动性太差，我不能选择他，他播放广告，我就只有傻等着。

再说《喜羊羊和灰太郎》，这是一部国产儿童动画片。原剧是cctv的电视动画片连续剧，春节之前被拍摄为一部电影。我和宝宝一同看了这部电影，同时看的动画片是迪斯尼的《闪电狗》。闪电狗宝宝没有记住，倒是记住了喜羊羊。

上个周末，在kfc再次遭遇喜羊羊，吃儿童套餐送喜羊羊玩偶。套餐我吃，玩偶宝宝收藏。

电影上映前后，网络暴炒过喜羊羊，很多网友对此剧评价很高。一些喜羊羊的语录，如“嫁人要嫁灰太狼，做人要做懒羊羊”也在网上传播。再加上央视少儿频道滚动播出的广告，此剧的票房已经超出预想。

网络社会是一个集民智、展民思、发民力的多元社会。精彩的、不精彩的，什么都有。我们只能选精彩的或者更精彩的看，至于那些俗的，更要看。

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舒服不如躺着，再舒服不如躺着还有人念书。这是极致的官能享受。

日光下，躺椅上，穿着睡衣，旁边有个姑娘朗读，姑娘读书的声音充满了磁性，读书的声音比相貌还美。对于喜欢看书，喜欢有人读书的人来说。这是梦境，美梦。

电影朗读者（the reader）、又名生死朗读里，男孩、女人裸着躺在床上，女人不识字，男孩读着，女人随着故事哭着笑着。

这种电影一定不会被引进，因为太多裸露镜头，电影运用纯自然主义的手法处理裸露，不会因有裸露而充满粘粘的情色，在裸体的背后是情意，是读书的官能享受。

爱情还是情欲

我用情意这个词语是因为把握不准，一个15岁的男孩和一个30多岁的女人，他们之间有什么？是童心迷恋？是爱情？还是情欲？

男主人公15岁开始的情欲经历是他的唯一。在与之后的女人交往过程中，他无法挥去年少时汉娜给他留下的影子，从某种意义上讲，这是一种畸形的心理疾病。他试图走出阴影，他将自己的经历救赎般的告诉了远在美国的犹太人幸存者，他将自己的经历告诉了自己的女儿。

电影结束的时候，父亲给自己的女儿说，当我十五岁的时候，在回家的路上病了，这个女人帮助了我……

电影结束了，不知道他能否走出阴影……

读书写字

电影背景音乐是透出忧伤的钢琴，电影的布光是暖暖的橙黄色，电影的女主角就是站在《泰坦尼克》船头的温斯莱特。温斯莱特的演出形似，神也似。给观众的印象就是她就是汉娜。

电影的故事环环相扣，电影语言充满张力，看这部电影像读一本好书，开始就舍不得放下。

电影里有几本书被反复朗读，《奥德赛》，男主人公给汉娜读得第一本书；《带小狗的女人》，在狱中，汉娜用这本书学习写字；《战争与和平》，汉娜要求男主人公给他读的书。此外还有《荷马史诗》、《无用之人》、《阴谋与爱情》等等。汉娜被囚禁在监狱后，还要求男主人公给她念一些爱情的小说。

汉娜不会写字，这是这部电影的眼，。不会写字的汉娜承认了是自己给党卫军写了报告，被判终身监禁；不认字的汉娜在拿到菜谱之后不知道自己要点什么菜，认字、写字的汉娜在自杀后给男主人公留下了遗书。这一切都是围绕读书写字产生。

文盲人性

汉娜是文盲，可是不代表她没有文化。汉娜因为文盲而感到羞愧，羞愧遮蔽了她策略的决断，她认了罪。

汉娜的精神世界是充实的，她的性格敏感、脆弱、执拗、粗暴、浪漫而复杂。一个帮助有病孩子的人怎么会漠视300人在教堂中被烧死？一个在教堂里听到唱诗歌词就泪流满面的人怎么会给党卫军当看守？一个听奥德赛就哭泣的人怎么会挑选集中营的赴死者？……

这部电影给观看者留下了很承重的思想空间和历史包袱。看得过程很轻松，看完之后不轻松。

战争中，人性的表现总是光怪陆离。二战，因为它涉及的人群广泛，对上个世纪后半段和这个世纪前半段的影响，总是直接而深刻的。

共鸣出声

爱情是永恒的主题。男主人公发现自己关注汉娜是在他学法律的时候，旁听对汉娜的审判。当他发现自己爱汉娜，是他废寝忘食的给汉娜录音的时候。在与很多女人睡觉之后，他发现他的内心只有汉娜。

悲剧击中了人性的软肋。在出狱前，汉娜在监狱餐厅见到男主人公，男主人公的手在桌上，汉娜把手放在桌子向对方伸去，男主人公将手缩回……之后，汉娜在监狱里，将桌子摆在中间，踩着一厚叠书，自杀了。

记忆中，能带来这种感受到好电影上一部是《肖恩克的救赎》，两部电影都充满了基督教的原罪、救赎和忏悔。他们应该都属于那种可以流传下去的好作品。

电影很经典，莱温斯基和那个小男孩的眼神都让人难忘。演员随着剧情演出，静默中充满了爆发力。

感谢《朗读者》给我们带来的官能享受。

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晚间，宝宝睡了之后，捧着手机，开始看《贫民窟里的百万富翁》。

00：30看到2：30，挺精彩，睡意全无，睡不着了。在手机上写下如下几句：

晚间看百万，宿命论的电影。面朝金融危机大潮，心存希望。

金融危机，失去工作、房产……这个时候什么能支撑落魄者？希望。

什么年景什么心态决定你喜欢什么电影。

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和女孩子玩硬币游戏，提问回答后从指缝里抽出硬币。问："你和第一男人睡觉时他都说了些什么？"女孩子抽硬币，因为用力夹紧，她无论如何拔不出来，便道："你夹那么紧，我哪拔得出来。"

这就是我对王朔故事的最初印象。

1994年，我22岁，在读王朔的书，很多故事混杂在一起，可以把《动物凶猛》的故事安在《空姐》身上，乱得像当时的盗版书市场。

看过《非诚勿扰》，对两段故事印象深刻。一段关乎性，一段关乎宗教。

相亲者：您觉得爱情的基础就是性吗？
葛优：不完全是，可要是没有，肯定不能叫爱情，顶多叫交情。
相亲者：你这我就不同意了，没有怎么了？照样能白头到老，当然我的意思也不是说是完全不能有，就是别太频繁
葛优：那你认为多长时间亲热一回算不频繁呢？
相亲者：这是我的理想，（伸出一个手指头）
葛优：一个月一次？
相亲者：一年一次。
葛优：（抱头郁闷状……）
相亲者：你要是同意了，咱们在接着往下接触。
葛优：我不同意，我明白你丈夫为什么不回家了，咱俩要是结婚了，你也找不着我住哪儿。可惜了……
（两人沉思状………）
相亲者：那事……就这么有意思么?
葛优：有啊……

还有一段是葛优到北海道小教堂忏悔，葛优入教堂忏悔，过了良久，牧师冲出来说。你的朋友罪恶太多，我们的教堂太小，已经装不下了，求你把他带到别处吧。

我笑喷了。

空姐、荤段子……这让我已有的混乱故事体系更加混乱，《非》到底是王朔在讲故事，还是冯在讲故事，我都糊涂了。正是在这种混沌之中，我享受了冯带给我的快乐。作为冯粉，我一如既往地拖着腮帮子眼巴巴等着冯丢过来"包袱"。结果他没有让我失望，让我在节前活动了一下自己的笑肌。

此外，电影中的软镜头也印象深刻，如舒淇手里的旋转手机，一会儿在屁股上旋转，一会儿在下巴颏上旋转；如杭州西溪湿地的房产，好长的一段，让我记住了且留下；当然还有海南航空公司，镜头里到处是海航的标识。

这也许就是中国电影的特色，没有大资金投入，但有零散的小广告。我看以后电影可以搞一些互动，搞有奖活动――镜头中找广告，从而不断延伸软镜头的宣传效应。

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《你丫正狠》，王小峰的dv作品。

这是我看的他第三部dv作品，到目前为止他也只有三部dv作品。每年都看一些人的作品，就说明我很粉这些人，比如冯小刚和三表。。当然这两个人还是不同的，王小峰是在影视圈写字行，在报刊界拍片行。冯小刚是在草根界很精英，在影视界很草根。两人也有相同之处，那就是贫、能侃、不正经。

不正经不是说这俩人作风有问题，而是指他们俩人不大爱讲大道理，不爱学术化。在叙事上，绝不深入浅出、也不深入深处，就爱浅入浅出，撩拨观众的欲望。

周末卧在床上，用手机观看此片。不经意间，一个小时就过去了，今天有空评论两句：

《你》与前两部dv作品《小强历险记》和《十面埋妇》相比，画面不凌乱了，经典台词少了，故事更社会化了。

画面：早期作品，很多画面很黑，像是在偷拍。有的画面很凌乱，剪切更生硬。

台词：王剧最经典的是台词和配乐，一个写字和搞乐评的，这两项一般都不会弱。

故事：此前的《小》剧，就是小圈子里的故事；《十》剧因为剧名，在盗版市场上肆虐，以惊艳的盗版封面混杂在av片里一起卖；《你》剧则是严肃地说了一个简单的道理：八卦记者不容易，演员也不容易，大家都不容易。

欣赏王的配乐，《你》剧看完，印象最深的不再是台词，而是配乐。推荐王在《你丫真狠》中的字幕配乐：U2的I Still Haven t Found What I m Looking For。

以上评论不构成推荐看片建议，请有闲着自己决断。

Click here to download:

I-Still-Haven-t-Found-What-I-m-Looking-For-Live.mp3 (5608 KB)

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影视圈里有很多夫妻档。我印象里，比较知名的算是陈红和陈凯歌，顾长卫和蒋雯丽。一个导，一个演，琴瑟和鸣，�鲽双飞。

周末看了电影《梅兰芳》，导演陈凯歌、演员陈红等。一群非大师级的艺人搞了一个大师的野史记。

一、唱词美唱腔美。看过电影，对京剧唱腔唱词产生了极大的兴趣。尤其开场故事十三燕和梅兰芳斗戏，pk三场之后，十三燕无人捧场，梅兰芳受到追捧，最后一场，十三燕在舞台上孤零零的完成演出，梅兰芳则在这边唱到：

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

唱十三燕的没落，也唱自己对未来担心。美，凄惨之美，惹人同情。

二、孟梅恋。故事最精彩的是开场。此后几个段落，个人都不喜欢。段落一：孟小冬和梅兰芳的恋情。从历史上看，孟和梅是有短暂婚史的，没有必要把孟搞成一个不三不四的"小三"形象。段落二：雇佣杀手杀孟小冬，按照史料，不是梅迷要杀孟，而是孟迷要杀梅。

如按照历史真实情况展开故事，不仅能够反映梅孟美谈，而且也能反映梅大师的部分感情生活。不知道陈凯歌是怎么考虑的？非要搞一一段婚外情，难道是为了推出电影最经典的孤独论。

《梅》片中，最可能让上帝发笑的是孤独论。孙红雷造访孟小冬，让孟离开梅。他说，是孤独成就了梅大师的艺术。谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳。（我记得是这样说的）

其实，如果电影拍摄孟梅婚姻破裂，是不是一样能证明孤独论呢？既然是故事，怎么讲都可以。以上只是个人想法。

三、记住演员还是记住角色？电影最失败的是选择了黎明演梅兰芳，从梅兰芳的一些纪录来看，梅兰芳在舞台上比女人还女人，在现实生活中是一个温和谦恭并很有主见的男人。

一个大师的形象就这样被黎明给毁掉了，主角立不起来，影片本身就被打了折扣。

看完一部电影，如果你没有发现演员只看到了角色，那么这就说明演员演得好。反之，演员是失败的。

在《梅兰芳》里，我看到了十三燕、银行董事，也看到了黎明和孙红雷……

挑三拣四说了一大堆不是，总体来看，《梅兰芳》还是我喜欢的那种类型的电影，比如纸枷锁的主线，就很耐人寻味。

电影本身就是遗憾的艺术，此片可以留给后人重拍，再拍再看。

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